Personaj minor. Eseu: Rolul personajelor minore și în afara scenei din comedia de A.S.

Rolul personajelor minore și în afara scenei în comedia lui A.S. Griboyedov „Vai de inteligență”

Personajele minore și în afara scenei, dintre care nu sunt atât de multe în piesă, joacă un rol foarte important în dezvăluirea conținutului ideologic al comediei. Aceste personaje sunt adesea conectate cu cele principale, iar cu ajutorul lor aflăm câteva detalii importante: ele dezvăluie esența unei anumite scene, semnificația evenimentelor care se petrec atât pe scenă, cât și în spatele scenei, clarifică personajele personajelor și arată relațiile lor. Cu ajutorul acestor personaje minore și în afara scenei, Griboyedov creează în comedie o atmosferă specială a casei bogate a domnului moscovit Pavel Afanasyevich Famusov la începutul secolului trecut.

Un personaj memorabil este servitoarea din casa lui Famusov, Lisa. La prima vedere, este o fată simplă și plină de viață. Dar după ce îi auzim replicile și observațiile, putem spune că este descrisă de Griboedov ca o fată iobag foarte adevărată, plină de viclenie și perspicacitate. Cuvintele ei adresate lui Famusov ne uimesc și rămân în memoria noastră pentru tot restul vieții noastre:

Treceți-ne mai mult decât toate necazurile

Și mânia domnească și iubirea domnească...

În comedie, ea este o expresie a bunului simț, o critică a aproape tuturor personajelor din piesă. Ea argumentează inteligent, Lisa pare să ne prezinte personajul principal Chatsky:

Cine este atât de sensibil, și vesel și ascuțit,

Ca Alexander Andreich Chatsky.

Griboyedov, descriind-o pe Lisa, i-a pus în gura ei câteva dintre gândurile și sentimentele lui în legătură cu personajele și evenimentele piesei.

Pentru o imagine mai completă a societății Famus, autorul îl introduce pe Serghei Sergeevich Skalozub în piesă. Conform definiției clare a Lisei, el este „o pungă de aur și își propune să fie general”. Și potrivit Sophiei, „nu a spus niciodată un cuvânt inteligent”.

Societatea Famus nu vede nimic luminos în educație, ei cred că cărțile îi înnebunesc. Skalozub vorbește despre iluminare cu oboseala și limitările sale caracteristice:

Și cărțile vor fi salvate așa: pentru ocazii mari...

Chatsky, dându-și seama de ce l-a întâmpinat Sophia atât de rece, încearcă să aibă o conversație sinceră și sinceră cu Skalozub, dar înțelege imediat că viitorul general este sincer prost. La urma urmei, cuvintele pe care le-a rostit după monologul lui Chatsky „Cine sunt judecătorii?” indică faptul că skalozub nu a înțeles nimic din denunțurile sale. Și Chatsky se liniștește când aude cum, cu sinceritatea caracteristică lui Skalozub, vorbește direct despre motivele succesului său:

Sunt destul de fericit în camarazii mei,

Posturile vacante sunt doar deschise

Atunci bătrânii îi vor opri pe alții,

Ceilalți, vedeți, au fost uciși.

Aceste cuvinte cinice, care mărturisesc o dorință incontrolabilă de bogăție și o carieră, îl caracterizează nu numai pe Skalozub, ci și întreaga societate adunată la balul din casa lui Famusov.

Prințul și prințesa Tugoukhovsky cu șase fiice își adaugă și ele trăsătură caracteristicăîn ideea noastră despre societatea Famus. Prezența lor la bal se explică printr-un singur obiectiv - să găsească un meci demn și bogat pentru fiicele lor.

Balul lui Famusov este un muzeu „viu”. figuri de ceară, reprezentând înalta societate a nobilimii nobiliare moscovite. Există multe figuri anecdotice aici, cum ar fi, de exemplu, Zagoretsky - un aventurier celebru, necinstiți și doamne. Imaginându-ți această persoană, poți aprecia întreaga societate Famus, unde nu există decât ipocrizie pompoasă, prostie egoistă, grosolănie „nobilă” și lipsă de spiritualitate.

Împotriva lui Chatsky se unesc Maxim Petrovici, doamna de curte a Ecaterinei I, care l-a ridiculizat, prințesa Pulcheria Andreevna, „Nestor al ticăloșilor nobili” și mulți alții din societatea seculară. Cu ajutorul lor, Griboedov creează o idee a acestei forțe, căreia Chatsky încearcă, fără succes, să i se opună singur. Aceste personaje îndeplinesc două funcții semnificative principale: servesc ca obiect al ridicolului lui Chatsky, ajutându-ne să vedem clar defectele societății seculare și, în al doilea rând, ele constituie și unesc o tabără ostilă personajului principal. Printre acestea se numără trei figuri care sunt similare în funcțiile lor cu celelalte personaje, dar sunt cele mai importante pentru dezvăluirea esenței conflictului principal al piesei. Aceștia sunt cei care sunt reprezentați ca exemple în societatea Famus: Kuzma Kuzmich, Maxim Petrovici și Foma Fomich. Pentru Chatsky, povestea promovării lui Maxim Petrovici la serviciu este amuzantă, iar lucrările verbale ale lui Foma Fomich sunt un exemplu de prostie absolută. Și pentru Famusov și alții ca el, acești oameni sunt cei care servesc drept modele de bunăstare profesională.

Înțelegerea noastră despre acești nobili și atitudinea lor față de servitorii lor iobagi este completată, de exemplu, de bătrâna Khlestova, care cere să-i hrănească „fata-arapka” împreună cu câinele. Astfel de doamne cu obiceiuri evidente de iobag, ca oricine din societatea lui Famusov, nu au nicio problemă să umilească demnitatea unui servitor sau să amenințe că își exilează iobagii din motive necunoscute. Toți, apărând iobăgie, consideră că demnitatea principală a unei persoane este averea sa, puterea nelimitată asupra propriului soi și cruzimea nelimitată în tratarea slujitorilor săi.

Griboyedov ne arată că, în societatea lui Famusov, dacă o persoană dorește să aibă interese complet diferite, să trăiască în felul său, și nu în felul lui Famusov, atunci este deja „din minți”, „tâlhar”, „carbonari”, de exemplu, prințesa spune cu condamnare despre nepotul său:

Chinov nu vrea să știe! El este chimist, este botanist.

Prințul Fedor, nepotul meu.

Griboedov din Prințul Fiodor încearcă să ne arate o altă minte pură, asemănătoare cu cea a lui Chatsky, pentru a arăta că personajul principal nu este singurul viitor decembrist din societatea lui Famusov, care poate ieși în Piața Senatului pe 14 decembrie 1825.

Din monologul lui Chatsky aflăm despre un francez din Bordeaux, despre care toată lumea vorbește cu entuziasm, care se simte ca un mic rege aici, pentru că societatea Famus se înclină în fața Franței și a tuturor francezilor, uitând de mândria și demnitatea națională. Și acest „francez”, când a ajuns la Moscova, părea să fie acasă:

Nici un sunet rusesc, nici o față rusească...

Unul dintre personajele minore este Platon Mikhailovici Gorich, fost prietenși persoană cu gânduri asemănătoare lui Chatsky. Platon Mihailovici apare în opera lui Griboedov într-o singură scenă a întâlnirii sale cu Chatsky la balul lui Famusov. Societatea lui Famusov l-a făcut un soț exemplar pentru soția sa Natalya Dmitrievna, care are grijă de el ca pe un copil. O astfel de viață l-a forțat să-și abandoneze hobby-urile din tinerețe. Chatsky îl întreabă batjocoritor:

Ați uitat zgomotul taberei, tovarăși și frați?

Calm și leneș?

La care Gorich răspunde:

Nu, mai este ceva de făcut

Cânt un duet la flaut

A - rugător...

În opinia mea, un personaj precum Repetilov, care poate fi considerat dublul lui Chatsky în comedie, este foarte important în comedie. Doar el, spre deosebire de Chatsky, se joacă pur și simplu la gândirea liberă, iar raționamentul său este o frază goală. Nu întâmplător remarca lui: „Facem zgomot, frate, facem zgomot!” a devenit înaripat și denotă vorbirea inactivă, apariția acțiunii. În scena în care Repetilov îi povestește lui Chatsky despre baronul von Klotz, care „țintește să fie ministru” și el „țintește să-i fie ginere”, i se dezvăluie dorința de carierism ieftin, duplicitatea lui neîndoielnică. Și acest baron cu „prietenii” săi ne ajută să vedem adevărata față a prietenului imaginar al lui Chatsky.

Într-o conversație cu Chatsky, Molchalin menționează cu admirație o anume Tatyana Yuryevna:

Tatyana Yuryevna a spus ceva,

Revenind din Sankt Petersburg...

Și înțelegem că este o bârfă, ca, în general, aproape toate doamnele din înalta societate. Nu este nimic mai interesant pentru ei decât să bârfească ei nu găsesc nimic interesant nici în cărți, nici în artă.

G.N și G.D - aceste personaje misterioase apar în comedie pentru a răspândi zvonuri despre nebunia lui Chatsky. La început Sophia vorbește despre asta în glumă, dar după un timp devine opinie publică. Societatea Famus nu-l poate ierta pe Chatsky pentru inteligența și educația sa, așa că ei cred cu bucurie această calomnie.

La sfârșitul piesei, Famusov exclamă:

Oh! Dumnezeul meu! Ce va spune?

Prințesa Marya Alekseevna!

Și puteți înțelege imediat că opinia acestei necunoscute Maria Alekseevna este mai importantă pentru Famusov decât fericirea propriei sale fiice.

Datorită personajelor minore și din afara scenei, comedia „Vai de înțelepciune” nu este închisă în timp și spațiu în care se petrece acțiunea. Începem să înțelegem ce valori moraleîn lumea care îl ultrajează pe Chatsky. Contradicțiile dintre erou și societate devin naturale. Cu ajutorul acestor personaje, Griboedov ne introduce în trecut și viitor oameni diferiti, și în primul rând aflăm povestea de fundal a vieții personajului principal. Înțelegem că viitorul lui Chatsky este cel mai probabil cu decembriștii, pentru că a exprimat multe în comedia care se auzea de la decembriști.

Pe lângă personajele principale, include și personaje secundare care joacă un rol la fel de important în piesă.

Cu replicile personajelor minore, Ostrovsky desenează un fundal care vorbește despre starea personajelor principale și desenează realitatea din jurul lor. Din cuvintele lor puteți afla multe despre morala lui Kalinov, despre trecutul său și despre respingerea agresivă a tot ceea ce este nou, despre cerințele care sunt prezentate locuitorilor din Kalinov, despre modul lor de viață, drame și personaje.

În remarcile care ne conduc la imaginea Katerinei și monologul-caracterizarea ei, o tânără modestă femeie frumoasa, despre care nimeni nu poate spune nimic rău. Numai atenta Varvara i-a deslușit reacția față de Boris și a împins-o să o trădeze, nevăzând nimic rău în ea și deloc chinuită de un sentiment de vinovăție față de fratele ei. Cel mai probabil, Katerina nu s-ar fi decis niciodată să trișeze, dar nora ei pur și simplu îi înmânează cheia, știind că nu va putea rezista. În persoana lui Varvara, avem dovada că nu există dragoste între cei dragi în casa lui Kabanikha și că toată lumea este interesată doar de viața lui personală, de beneficiile sale.

Nici iubitul ei, Ivan Kudryash, nu experimentează dragostea. El o poate înșela pe Varvara pur și simplu din dorința de a-l strica pe Dikiy și ar face asta dacă fiicele lui ar fi mai mari. Pentru Varvara și Kudryash, întâlnirile lor sunt o oportunitate de a satisface nevoile corporale, de plăcere reciprocă. Pofta de animale este norma evidentă a nopții Kalinov. Exemplul cuplului lor arată cea mai mare parte a tinereții lui Kalinov, aceeași generație care nu este interesată de altceva decât de nevoile lor personale.

Generația tânără include și Tikhon căsătorit și Boris necăsătorit, dar sunt diferiți. Aceasta este mai degrabă o excepție de la regula generală.

Tikhon reprezintă acea parte a tineretului care este suprimată de bătrâni și este complet dependentă de ei. Este puțin probabil să se fi comportat vreodată ca sora lui, este mai decent - și, prin urmare, nefericit. Nu poate pretinde că este supus ca sora lui - este cu adevărat supus, mama lui l-a rupt. Pentru el, este o plăcere să te îmbăți până la moarte când nu există un control constant în persoana mamei sale.

Boris este diferit pentru că nu a crescut în Kalinov, iar răposata sa mama este o femeie nobilă. Tatăl său a părăsit Kalinov și a fost fericit până a murit, lăsând copiii orfani. Boris a văzut o viață diferită. Cu toate acestea, din cauza sora mai mică, este gata de sacrificiu de sine - este în slujba unchiului său, visând că într-o zi Dikoy le va da o parte din moștenirea lăsată de bunica lui. În Kalinov nu există divertisment, nici o priză - și s-a îndrăgostit. Asta înseamnă cu adevărat să te îndrăgostești, nu pofta de animale. Exemplul său arată rudele sărace ale lui Kalinov forțate să trăiască cu negustori bogați.

Folosind exemplul lui Kuligin, un mecanic autodidact care încearcă să creeze un perpetuum mobile, sunt arătați inventatorii orașelor mici care sunt nevoiți să ceară în mod constant bani pentru a dezvolta invenții și să primească insulte și refuzuri umilitoare și chiar înjurături. El încearcă să aducă progrese în oraș, dar este singurul care o face. Restul sunt mulțumiți de toate, sau s-au resemnat cu soarta. Acesta este singurul personaj secundar pozitiv al piesei, dar și el s-a resemnat cu soarta. El este incapabil să lupte cu Sălbaticul. Dorința de a crea și de a crea pentru oameni nici măcar nu este plătită. Dar cu ajutorul lui Ostrovsky condamnă „regatul întunecat”. El vede frumusețea Volgăi, Kalinov, natura, furtuna care se apropie - pe care nimeni în afară de el nu le vede. Și el este cel care, dând cadavrul Katerinei, rostește cuvinte de condamnare pentru „regatul întunecat”.

În schimb, rătăcitorul „profesionist” Feklusha s-a așezat bine. Nu aduce nimic nou, dar știe foarte bine ce vor să audă cei cu care se așteaptă să ia o masă delicioasă. Schimbarea vine de la diavol, care face comerț în orașele mari, derutând oamenii. Toate creațiile noi sunt, de asemenea, de la diavol - exact ceea ce corespunde pe deplin cu opinia personală a lui Kabanikha. În Kalinov, aprobând Kabanikha, Feklusha va fi mereu plină, iar mâncarea și confortul sunt singurele lucruri la care nu este indiferentă.

Nu cel mai mic rol îl joacă doamna pe jumătate nebună, despre care se știa că a păcătuit mult în tinerețe, iar la bătrânețe s-a fixat pe această temă. „Păcatul” și „frumusețea” sunt două concepte inseparabile pentru ea. Frumusețea a dispărut – și sensul vieții a dispărut, desigur, aceasta devine pedeapsa lui Dumnezeu pentru păcate. Pe aceasta baza, doamna o ia razna si imediat incepe sa-l denunte cand vede fata frumoasa. Dar ea îi dă impresia unui înger al răzbunării impresionabilei Katerina, deși cea mai mare parte a pedepsei groaznice a lui Dumnezeu pentru actul ei a fost inventată chiar de el.

Fără personajele secundare, „The Thunderstorm” nu ar fi putut fi atât de bogat emoțional și semnificativ. Cu remarci gânditoare, ca niște pensule, autorul creează o imagine completă a vieții fără speranță a întunericului Kalinov, patriarhal, care poate duce la moartea oricărui suflet care visează la zbor. De aceea oamenii „nu zboară” acolo. Sau zboară, dar pentru câteva secunde, în cădere liberă.

Știm cu toții că în centrul oricărei povești se află personajele ei. Întrebarea este: câte și ce fel de personaje trebuie să introduci în lucrare?

Unii autori consideră că pentru a crea o intriga bună, tot ce ai nevoie este un protagonist (prin ai cărui ochi vedem ce se întâmplă) și o forță antagonistă sau antagonistă (ale cărei scopuri și dorințe intră în conflict cu scopurile și dorințele personajului principal).

Această simplitate a intrigii este adesea văzută clar în exemplu povestiri scurte, unde selecția personajelor are loc conform principiului „cu cât mai puțin, cu atât mai bine”. Cu toate acestea, când vine vorba de forme mai mari, cum ar fi un roman, introducerea personajelor secundare va adăuga profunzime poveștii, ajutându-vă să aduceți intriga la concluzia ei logică.

Dezvoltarea personajelor minore, ca orice alt aspect al operei unui scriitor, este plină de posibilități nelimitate pentru implementarea completă a unei idei de intriga. Mai jos sunt câteva roluri secundare comune care vor fi utile în orice poveste. Desigur, această listă este departe de a fi exhaustivă, dar sperăm că merită atenția dumneavoastră.

prietene
Acest personaj este un prieten loial care este mereu lângă protagonist. Câteva exemple celebre: Sancho Panza din Don Quijote, Sam din Stăpânul Inelelor sau Ron Weasley din Harry Potter.

Ispititor
Mâna dreaptă a antagonistului. Acest personaj secundar te va ajuta să creezi ramuri din intriga principală, adăugând obstacole pe care protagonistul va trebui să le înfrunte pe măsură ce povestea progresează.
Revenind la seria Harry Potter, un exemplu de ispititor este Peter Pettigrew (poreclit Wormtail), care a ascultat ordinele lui Voldemort.

Sceptic
Un personaj minor care îi îngreunează eroului să-și atingă obiectivele. Cel mai adesea, acest rol revine tentatorului, dar sunt posibile alte opțiuni. Uneori, într-o poveste există personaje care stau în calea personajului principal și, prin urmare, îl ajută pe antagonist, dar în același timp nu au nimic de-a face cu acesta din urmă.
În Harry Potter, astfel de roluri secundare sunt reprezentate de unchiul Vernon și mătușa Petunia, precum și de vărul lui Harry, Dudley. Deși nu au nicio legătură cu Voldemort, ei încearcă, de asemenea, să împiedice progresul protagonistului.

Forța motrice
Acest rol este unul dintre preferatele mele, îl numesc adesea „rolul Obi-Wan” pentru că Obi-Wan Kenobi este unul dintre personajele mele preferate din saga Star Wars (mă refer la filmele vechi, desigur).
Rolul forței motrice este de a forța protagonistul să acționeze și astfel să mute complotul către o rezoluție. Când personajul principal nu poate decide ce cale să urmeze (cum ar fi Luke Skywalker la începutul episodului 5) sau este blocat și nu poate lua o decizie, este timpul ca forța motrice să-și adauge cei doi cenți.
Oricum ar fi, nu este deloc necesar ca acest personaj minor să rezolve toate îndoielile protagonistului. Va fi mult mai interesant dacă eroul primește doar indicii de la el care să-l conducă la concluzia cărei cale să aleagă. Aceasta este doar o mică împingere; decizia finală rămâne la personajul principal (în caz contrar, el nu va căpăta experiență și nu va trage concluzii adecvate).
În multe cazuri, rolul forței motrice este atribuit arhetipului bătrânului înțelept (sau a înțeleptului), un personaj adult cu experiență și cunoștințe care reprezintă cheia rezolvării problemelor protagonistului. Cu toate acestea, lucrurile nu trebuie să fie așa. Uneori, un comentariu nevinovat al unui personaj secundar prost poate dezvălui informații necesare pentru a rezolva o dilemă sau pentru a lua o decizie.

Mentor
Acest personaj secundar merită o atenție specială, deoarece nu numai că ajută la rezolvarea conflictului protagonistului (această funcție este îndeplinită și de forța motrice), dar îi arată și personajului principal calea (pentru o perioadă mai lungă decât forța motrice) și îi împărtășește cunoștințele. cu el într-o situație critică pentru a-l readuce pe drumul cel bun. Un exemplu de astfel de personaj este starețul Faria din Contele de Monte Cristo.

Caracter mixt
Nu totul în această lume este împărțit în alb și negru, iar personajele secundare pe care le-am menționat nu trebuie să îndeplinească neapărat un singur rol. Uneori trebuie să amesteci diverse tipuri personaje pentru a crea roluri noi și pentru a adăuga profunzime poveștii.
Rolul pseudo-vilanului este un exemplu strălucitor cum funcționează un astfel de personaj mixt: ispititorul (asistentul antagonistului) spre sfârșitul poveștii ispășește păcatele sale și devine forța motrice sau însoțitorul loial care îl ajută pe personajul principal să-și atingă scopul.
Desigur, cele de mai sus sunt doar cele mai comune tipuri de personaje secundare, în timp ce multe altele pot fi create. Iar personajele în sine ar trebui alese numai în funcție de tipul de poveste pe care doriți să o creați.

Rolul personajelor minore din romanul lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii” are mai multe fațete. Sistem personaje este structurat de autor în așa fel încât relațiile personajelor cu Bazarov să dezvăluie caracterul fiecăruia dintre ele și, în același timp, să permită identificarea punctelor forte și a punctelor slabe ale viziunii protagonistului asupra lumii, înțelegerea caracterului acestuia, motivele singurătății sale. , și evidențiază anumite trăsături ale personalității sale. În plus, atunci când descriem personajele minore, placerile și antipatiile lui Turgheniev însuși, poziția sa ideologică, gusturile și idealurile sale sunt clar dezvăluite. În cele din urmă, imaginile eroilor minori ai lui Turgheniev - frații Kirsanov, Arkady, Odintsova, Fenechka, părinții lui Bazarov - reprezintă o valoare artistică independentă și, luate împreună, pictează o imagine a epocii contemporane a autorului.
Pavel Kirsanov apare ca principalul adversar ideologic al lui Bazarov în poveste. În disputele cu el, sunt dezvăluite trăsături ale protagonistului precum inteligența și voința, independența internă, ura față de domnie și sclavie, dar, pe de altă parte, sunt dezvăluite și calitățile sale negative: grosolănie, incapacitatea de a asculta opiniile celorlalți. , o tendință la judecăți categorice. Pavel Petrovici vorbește despre necesitatea respectării autorităților - pentru Bazarov, autoritățile nu există. Ambii sunt categoric în aprecierile lor, încrezători în corectitudinea lor și incapabili de un compromis rezonabil. Ambii ajung să rămână singuri, fără a lăsa în urmă nici urmași, nici rezultatele muncii lor.
Teoria nihilistă a lui Bazarov este cu adevărat infirmată în romanul tăcutului și modestului Nikolai Kirsanov. Nikolai Petrovici, cu tact, inteligență, deschidere către tot ce este frumos, se opune lui Bazarov, care este ostil față de întreaga lume, inclusiv poezie, dragoste, filozofie și frumusețea naturii. Nikolai Kirsanov nu participă la duelul ideologic dintre fratele său și Bazarov - dimpotrivă, el încearcă să atenueze severitatea conflictului dintre ei. Moale și călduros, acest erou din Turgheniev trezește simpatie atât în ​​rândul cititorului, cât și al autorului romanului. Dacă Bazarov moare singur, fără să aibă timp să-și dea seama de abilitățile sale extraordinare, fără a lăsa un moștenitor, atunci Nikolai Petrovici are ocazia să cunoască căldura viata de familie, pentru a conecta generațiile, pentru a fi un adevărat custode al experienței spirituale și estetice din trecut. Oricât de mult încearcă „nihiliştii” să zdruncine fundamentele vieţii, indiferent cât de mult neagă valorile eterne în ea, oameni ca Nikolai Petrovici vor păstra bazele sănătoase ale existenţei umane şi vor insufla copiilor lor concepte simple şi înţelepte. a vieţii.
Arkady cade inițial sub influența personalității extraordinare și puternice a prietenului său. Încercând să fie ca mentorul său în toate, se comportă cu o mândrie excesivă, încearcă să arate matur și independent: bea mult vin, își trage inutil discursul și evită cuvântul „panasha”. Autorul observă numeroase detalii care arată că credințele lui Arkady sunt întâmplătoare, superficiale și contrazic forma mentală și educația sa. Bazarov este un om de acțiune, care a trecut prin școala muncii și a greutății și disprețuiește lenea și domnia. Arkady - „fărăcănică”, „barich”. „...Ne luăm la revedere pentru totdeauna... nu ai fost creat pentru viața noastră amară, acrișă, mlaștină”, îi va spune Bazarov lui Kirsanov Jr. într-unul dintre ultimele capitole ale romanului.
Dragostea pentru Odintsova devine principalul test al puterii opiniilor nihiliste ale lui Bazarov. Odintsova este un aristocrat. Ea, ca și Pavel Kirsanov, are un simț dezvoltat al respectului de sine și, prin urmare, aderă la rutina pe care a „început-o în casa ei și în viața ei”. Protejând și apreciind această rutină, Anna nu îndrăznește să se predea sentimentului pe care Evgeniy l-a trezit inițial în ea. Această iubire devine începutul răzbunării pentru arogantul Bazarov: ea împarte sufletul eroului în două jumătăți. De acum încolo, doi oameni trăiesc și acționează în ea: unul este un adversar convins al sentimentelor „romantice”, sublime, celălalt este pasionat și spiritual. persoana iubitoare, confruntat cu un veritabil mister al sentimentului profund.
Povestea se încheie nu cu scena morții lui Bazarov (cea mai puternică din punct de vedere artistic), ci cu un fel de EPILOG, în care scriitorul vorbește despre soarta ulterioară a eroilor. Luându-și rămas bun de la ei, autorul își exprimă din nou atitudinea față de ei, iar în ultimele rânduri ale romanului un imn maiestuos către natură sună ca simbol al „principiilor eterne ale vieții umane”. Epilogul dezvăluie poziția autorului în raport cu personajul principal și cu alte personaje din roman. Turgheniev pune în contrast figura tragică a „nihilistului” nu cu vreun erou, ci cu „viața umană, în sensul său cel mai larg”, „natura în toată frumusețea ei”.

A. S. Griboyedov în comedia „Vai de înțelepciune” a pictat o imagine amplă și holistică a Moscovei seculare a timpului său, ridiculizând mizeriile și limitările înaltei societăți care o locuia. Și în aceasta a fost ajutat de personaje minore, care i-au permis autorului să transmită atmosfera specială a casei Famusov.

Așadar, primul personaj minor care apare în piesă este servitoarea Lisa. O fată simplă, dar plină de viclenie și perspicacitate, a fost unul dintre puținii oameni sănătoși din casa lui Famusov. Să ne amintim, cel puțin, cuvintele ei adresate proprietarului:

Treceți-ne mai mult decât toate necazurile

Și mânia domnească și iubirea domnească...

În aceste două rânduri, servitoarea a descris viu și veridic atitudinea adevărată a nobililor față de servitorii lor.

Și cum a observat exact trăsăturile cheie ale personajului principal al comediei lui Chatsky:

Cine este atât de sensibil, și vesel și ascuțit,

Ca Alexander Andreich Chatsky.

În opinia mea, remarcile critice ale Lisei sunt viziunea autoarei despre eroii săi.

Restul personajelor minore sunt reprezentanți ai societății Famus. Se aseamănă foarte mult prin ignoranță, venerație și lăcomie.

Primul membru al societății seculare din lucrare este colonelul nepoliticos și arogant Skalozub, care, potrivit servitoarei Liza, „amândoi au o pungă de aur și aspiră să fie general”. Sergei Sergeevich este indecent limitat și prost „Nu a rostit niciodată un cuvânt inteligent”, așa îl caracterizează Sophia. Și într-adevăr, eroul, ca mulți alți membri ai societății lui Famus, neagă importanța și scopul nobil al iluminării: „Și cărțile se vor păstra așa: pentru mari ocazii...” Neagă pentru că se roagă altor zei: ranguri și bani. Povestea sinceră și cinică a colonelului despre motivele succesului său mărturisește lăcomia lui:

Sunt destul de fericit în camarazii mei,

Posturile vacante sunt doar deschise

Atunci bătrânii vor include și pe alții,

Ceilalți, vedeți, au fost uciși.

Reprezentanții rămași ai societății Famus sunt reprezentați mai puțin detaliat, dar la fel de viu ca Skalozub. De exemplu, bătrâna servitoare supărată Anfisa Nilovna Hlestova, așa cum se cuvine unei doamne din societate, a urmat moda. Era la modă pe vremea aceea să aibă slujitori arabi cu pielea întunecată, iar bătrâna avea și un astfel de servitor:

De plictiseală l-am luat cu mine

O fetiță neagră și un câine...

Iată, crudă inumanitate, când un blackamoror este echivalat cu un câine!

În mod uimitor, în societatea Famus, oameni precum Anton Antonovich Zagoretsky sunt acceptați ca oaspeți bineveniți. El, „un escroc de-a dreptul, un necinstit”, cu o reputație îndoielnică, datorită capacității sale de a face pe plac oricărei persoane, este un oaspete drag în toate casele nobile. Hlestova însăși îl numește un jucător de noroc și un hoț, dar totuși este amabil cu el pentru că „a luat doi negri la târg” pentru ea și sora ei.